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    相比之下，奈特·沃克的[迷失之船]进度就要慢一些。

    [迷失之船]，是一艘由艾恩·希迪族创造、可以在不同世界间穿梭的“星际飞船”。

    不过它是一艘故障的飞船。

    玩家们并不能启动这艘船四处乱飞。

    他们能做的，就是在各种致命生物的追杀下，想方设法地获取科技蓝图。

    然后成功撤离，将蓝图带回蔓生都会。

    之后就可以收集物资——主要是各种矿物和其他玩法的副产品，来将蓝图变成现实。

    而奈特·沃克所说的“超乎想象的非凡场景”，则是基于“故障的飞船也会随机传送”这一点来实现。

    他设计的第一个场景，就是把飞船传送到土星的近地轨道上去。

    让土星环上的冰块，来作为单局游戏的倒计时。

    ——冰块会不停砸向飞船，而玩家必须在飞船被彻底砸爆之前撤离。

    第二个场景，则是巴黎。

    是的，这哥们打算把一艘星际飞船，扔到现实中的巴黎市中心！

    这个场景的倒计时，被设计为核打击时间。

    不管玩家是否成功撤离，最后都可以看到恢弘壮阔的核打击画面。

    不同之处在于——

    撤离成功的话，是被弹射出去，在天空欣赏巴黎大爆炸。

    如果撤离失败，则会待在飞船里，和巴黎一起体验一下核爆炸的威力。

    许梦听完他的描述，有点摸不准地问：

    “这么搞……法国玩家会抗议吧？”

    “为什么会抗议？”奈特·沃克不解地问，“巴黎没少在电影里被摧毁，这不是针对，这是认可。”

    “认可？”许梦没听明白。

    “欧洲这么大，为什么电影里出现的都是法国？这是因为法国足够出名、足够有代表性。”奈特·沃克理直气壮地说，“攻击巴黎，说明我们认可巴黎可以代表欧洲。”

    许梦眨眨眼，觉得有道理。

    这未尝不是一种宣传啊！

    换位思考一下，在游戏里来一颗核弹爆破筑梦总部，他也没什么特别感觉。

    甚至觉得挺好玩的。

    于是他不再反对，还提了个建议：“既然这样，不如再多设计几个具有代表性的城市场景出来，纽约、东京、伦敦、新德里什么的……做成一个系列。”

    “到时候玩家们一看，大家都被炸了，心理也更平衡。”

    “有道理。”奈特·沃克点头赞同老板的想法。

    反正又不是真的建造一座城市——真正可游玩的区域是飞船内部，外面的场景变化，更多用于营造沉浸感和视觉奇观，工程量完全可以接受。

    告别奈特·沃克后，许梦又去探访了凯德·霍克和索菲亚·米哈伊洛娃这对夫妻。

    不过在这里，他没提工作的事。

    而是又叮嘱了一遍凯德·霍克注意老婆身体状态。

    然后一回头，就看到小梦趴在索菲亚肚子上，似乎是想听小宝宝的声音。

    但孕早期的胎儿，哪有什么动静？

    许梦黑着脸把这个小家伙拽过来，一起跳转到公司。
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